Programa Completo del congreso.

http://www.humanidades.uach.cl/sochel2009/programaSOCHEL2009.pdf

DÍA: TODOS LOS LUNES A PARTIR DEL 19 DE OCTUBRE.

LUGAR: SALA 318 - TERCER PISO DEL EDIFICIO DE EDUCACIÓN
DE LA UNIVERSIDAD DE TARAPACÁ - CAMPUS SAUCACHE.

HORA DE 19:30 A 21:30

INGRESO LIBERADO.

ORGANIZADO POR REVISTA CINOSARGO - DANIEL ROJAS PACHAS.

COMO COLABORAR EN LA REVISTA CINOSARGO
PASOS A SEGUIR PARA PUBLICAR

1. En esta Revista se aceptan colaboraciones en los siguientes géneros: Poesía, narrativa, obras dramáticas, ensayo y crítica Literaria, artículos y reseñas de obras, siempre y cuando se ponga en claro en el documento o en el asunto del mail, el tipo de colaboración que se envía.

2. La colaboración será mandada como dato adjunto al siguiente correo carrollera@hotmail.com

3. Para la extensión de los trabajos se tendrá en cuenta las siguientes especificaciones: Para Poesía: un mínimo de 3 poemas y un máximo de 10. Para Narrativa: un máximo de un cuento o fragmento de novela que no excedan las 15 páginas (en casos especiales se podrá publicar una novela corta que no exceda las 40 paginas, textos más extensos se pueden publicar a través de un fragmento que acompañe un vínculo para su descarga en formato pdf). Para Artículos, reseñas y crítica literaria: un mínimo de una página.

4. Los colaboradores deberán adjuntar también un pequeño resumen Biográfico de no más de 20 líneas, conteniendo lo más importante de sus datos. También pueden suministrarnos una foto suya o imagen artística para adjuntarla a su colaboración (La Foto o la imagen artística no son obligatorias).

5. Los trabajos deben ser enviados a nuestro correo: carrollera@hotmail.com indicando como asunto, colaboración más el tipo de envío que se trate. Ejemplo colaboración Revista Cinosargo: obra narrativa

6. Esta Revista se reserva el derecho a publicar sólo las colaboraciones que se mantengan dentro de las especificaciones requeridas (Ortografía, calidad de los trabajos, originalidad, formato, etc), en un buen estado y no contengan errores de envío. Se sugiere a los colaboradores enviarnos siempre una breve reseña biográfica para saber la procedencia y la trayectoria del mismo.

7. Esta Revista no esta obligada a publicar toda colaboración que nos envíen. Pero se tratará en lo posible de atender la mayoría de los trabajos, teniendo en cuenta, ciertos criterios de calidad y originalidad para satisfacer el interés de nuestros lectores.

8. La revista se edita mensualmente en formato pdf y se puede descargar desde el web de la revista.

9. Esta revista no infringe con los derechos de autor, cada colaborador es totalmente dueño de su autoría.

10. Cada Número está archivado permanentemente en la página, del mismo modo nuestras otras líneas de publicación tambiién son consultables en la página, tal es el caso de La Santísima Trinidad de las cuatro esquinas dedicada exclusivamente a literatura Chilena.

11. Los colaboradores podrán mandarnos sus trabajos cuantas veces lo deseen.

12. Para aquellos que deseen que la revista le haga una entrevista o una reseña de su obra sea poesía, narrativa, ensayo o Revista, le pedimos que se ponga en contacto con el director de la revista Daniel Rojas Pachas por medio del siguiente correo electrónico: carrollera@gmail.com

Agradecemos desde ya su colaboración en nuestra revista.

Los editores.

www.cinosargo.cl.kz

ANDA LIBRE
EN EL SURCO
PREMIO LAGAR
2009

Por
Arturo Volantines


Cuando el CNCA. de la Región de Coquimbo le pidió a la SALC. la realización de un concurso nacional de literatura inédita en homenaje a Gabriela Mistral, como parte de la creación de la “Ruta Mistraliana”, —que llevaba adelante el Gobierno Regional, encabezado por el Intendente, Ricardo Cifuentes—, no nos imaginamos el trabajo que nos demandaría y las tremendas proyecciones del mismo.
Esta propuesta buscaba la realización de un concurso nacional para obras inéditas, que involucrara a los géneros de poesía y ensayo; que pusiera énfasis en la identidad de la Región de Coquimbo y, además, que considerara a menores de 18 años. Teníamos fresco un concurso nacional para poesía inédita, —organizado desde la Región y de cierto prestigio— que en su última versión varios de los textos ganadores ya eran conocidos y era evidente la relación entre algunos jurados y ganadores.
Así, la primera tarea fue realizar bases exigentes y claras, que no dejaran dudas, que no fueran interpretadas de una forma distinta. Le pedimos ayuda a Juan García Ro, poeta de Vallenar. Luego, nos pusimos de acuerdo con el CNCA. en el nombre del concurso: “PREMIO LAGAR; Concurso Nacional de Literatura Gabriela Mistral”. Acordamos, además, que la mención poesía debía ser libre y en ensayo: “Gabriela Mistral y la identidad de la Región de Coquimbo”. Solicitamos a Graciela Ramos Ramírez, artista plástica y académica de la Universidad Católica del Norte, que se hiciera cargo de los diseños correspondientes a los afiches, bases y otros materiales gráficos. Allí, vimos aparecer a Gabriela Mistral, entre los valles tutelares de Elqui.
La SALC. conformó una Comisión Ejecutora compuesta por Alicia Mondaca, Dina Moreno, Oriana Mondaca y yo, que, además, actuaría como Ministro de Fe. Luego, designamos como Secretaria Ejecutiva del concurso a Rocío Alcayaga Mondaca, quién tendría que responder cientos de consultas; ayudar a difundir el concurso, recibir las obras del mismo y ejecutar muchas otras tareas, donde destaco muy especialmente las gestiones para que en todas las Estaciones del Metro de Santiago, expusieran el afiche de la convocatoria por más de 2 meses; y, sobre todo, convencer a la Broncería Chile para fundir la “Estatuilla Lagar”, cuya idea de Catherine Trigo fue diseñada por el artista plástico y profesor universitario, Hernán Godoy.
En la Casa de Gabriela Mistral —recuperada por el Gobierno Regional— llamada “Las Palmeras”, en la Avenida de Aguirre de La Serena, el viernes 16 de enero de 2009, con la presencia de la Presidenta, Michelle Bachelet; la Ministra de Cultura, Paulina Urrutia, la Ministra de Bienes Nacionales, Romy Schmidt; los senadores y diputados de Coquimbo; autoridades regionales y locales y numerosos artistas y público, se dio el vamos al concurso.
Chilenos en todo el mundo empezaron a enviar sus textos. Las bases eran estrictas. Nos dimos cuenta que el gasto en que incurrían los participantes era mucho. Por lo que participar se convirtió ya en un triunfo. Al fin, llegaron más de 600 trabajos. Llenamos muchas cajas plataneras con sobres; tuvimos que revisar que cada uno de los participantes cumpliera con las bases en lo formal.
Designar al jurado era tarea mayor. Teníamos claro: algunos debían ser extranjeros; debían mantener el anonimato y aceptar menguados honorarios. Éstos, además, debían sortear las distancias y tendrían que dialogar virtualmente. Por otra parte, también deseábamos encontrar nuevos artistas, por lo que nos interesaban jurados proactivos frente a la experimentación y el cuestionamiento estético.
Llamamos a varios poetas de México, Perú, Bolivia y Argentina. Para asegurarnos que el jurado pudiera cumplir su función, en el ámbito de poesía, designamos al poeta y académico peruano, Daniel Rojas Pachas, al poeta, Juan García Ro de Vallenar y, como presidenta del jurado, a Elvira Hernández. En el ámbito de ensayo, designamos al académico y poeta argentino, José Casas; al periodista e investigador histórico de La Serena, Fernando Moraga Acevedo y, como presidente de jurado de este ámbito, a Jaime Quezada.

Los más de 600 trabajos llegados desde Arica hasta Porvenir (Tierra del Fuego) pasando por la Isla Robinson Crusoe y la Isla de Pascua; y de chilenos en Costa Rica, Argentina, Perú, EE.UU., Francia, Venezuela, México, España, Grecia y de varios países más. La concursante de la Isla Robinson Crusoe nos mandó una nota, donde señalaba que no podía cumplir con las bases con respecto a anillar los textos, porque en esa isla no existía tal tecnología. Nos envió su trabajo amarrado a una pita de pesca.
Fue ardua la labor del jurado, difícil y experimental por la virtualidad; aún más difícil, porque los jurados representaban aparentemente visiones estéticas distintas y distantes, pero después de un par de meses y superadas las primeras dificultades de los envíos de todas la obras a los domicilios de los jurados, aparecen los primeros acuerdos.
En ensayo fue un poco más fácil; hubo un acuerdo en los primeros lugares, y, claro, eran muchos menos trabajos que en poesía. Luego, vinieron los primeros acuerdos en poesía, mientras iban y venían proposiciones y selecciones, en medio de la preocupación de que no se filtraran los nombres de los jurados ni de las proposiciones. Nos hackearon nuestra base de datos, pero sólo pudieron acceder a informaciones generales del concurso como son los listados de las obras participantes y de algunos lugares de envío, pero no pudieron infiltrar la información relevante.
Después, llegaron los resultados, cuando ya aparecían voces de inquietud y duda de la seriedad del concurso. Al abrir los sobres ganadores sentí un poco de pena por los 600 que no ganaron.
Había recibido preguntas sobre los nombres de los jurados y algunas aseveraciones sobre jurados supuestos o de parientes que deseaban saber o sugerían el valor notable de las obras presentadas. No faltó el poeta amigo que se enojó y me retiró la amistad porque no resultó ganador.
En fin, mi gratitud a ellos, que confiaron en el concurso. Ganaron los que tenían que ganar con este jurado. Sé que no los defraudamos; fuimos muy estrictos respecto a dejar que el jurado actuara de acuerdo a sus prerrogativas. Obviamente, el resultado representa la parcialidad epocal de cada jurado, en concordancia con los otros jurados. Fueron muchos los famosos poetas chilenos que participaron y no ganaron. Es sólo un concurso, le dije a alguien.
Este resultado es una buena cosecha de la literatura chilena actual, de lo que se está haciendo. Es probable que si el jurado hubiese sido otro, el resultado hubiera variado, pero no la cosecha. Nosotros mantuvimos el esfuerzo de la transparencia hasta el dolor. Tal vez, no cumplimos suficientemente con encontrar nuevos artistas. Pero, dejemos que los textos hablen. Yo no he leído los textos detenidamente y ahora lo haré en este libro, como el lector que siempre deseo ser.
Gracias a mis colaboradores directos en el Premio Lagar, a SALC., al personal del CNCA. de la Región de Coquimbo, al Gobierno Regional; a los medios de difusión pública y a muchísimas personas más, como ese empresario de Valdivia que facilitó la venida de uno de los ganadores.
Como dije antes, no he leído los textos, pero seguramente los lectores de poesía nos encontraremos aquí con una cosecha de primera selección. En cuanto al ensayo, seguiremos a través de diversos métodos aclarando y desenterrando el ethós de nuestra región, porque allí está su verdadera fortuna. En está ocasión se hizo a través de Gabriela Mistral, que tanto dio; y siendo ella, “Electra en la niebla”, tanta luz acarreó a su “patria chica”, que todavía brota su torrente.
Esta “criatura regional” que fue tan golpeada, ninguneada y despreciada. Ahora, tarde y menguados, la reconocemos desde el Estado de Chile y también desde el mundo cultural; sin embargo; ella —que ahora es “reina y fue mendiga”— mantuvo intacta su lealtad como El Cid a su reino: “Creemos que en la Región, como la hostia está el Todo;…”.
La obra de Gabriela Mistral siempre signa a Coquimbo, al valle de Elqui y a la nortinidad; cada poema suyo es expresión de su ser montaraz y cada palabra tiene el olor primigenio de su tierra. Nos dio cientos de obras que hablan de lo que somos y heredamos. Un texto suyo sobre esa “Chinchilla” de mi infancia y de mi cordillera; de la “indígena y andina, dos veces nuestra”, dice, es también la historia de Gabriela Mistral: tan espino del Norte Florido y tan universal.

Septiembre;
Altos de La Recova,
La Serena.-

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Estrenamos el número VIII de la revista La Santísima trinidad de las cuatro esquinas.

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Séptima edición de La revista la Santísima Trinidad

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Sexta edición de la Revista La Santísima trinidad de las cuatro esquinas.

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Quinta edición de la Revista la Santísima Trinidad de las cuatro esquinas

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Cuarta edición de La Santísima Trinidad de las cuatro esquinas.

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Tercera edición de La Santísima Trinidad de las cuatro esquinas.

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Segunda edición de La Santísima Trinidad de las cuatro esquinas.

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Estrenamos la primera edición de La Santísima Trinidad de las cuatro esquinas.

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La Colectiva 09, cuarta versión del encuentro de colectivos literarios, inserto dentro del programa elaborado por la primera Feria Internacional del Libro de Arequipa concluida hace unos días, es una prueba del bullente panorama editorial y poético joven de la ciudad blanca. Este movimiento que ya trasciende las fronteras, encabezado por el grupo Dragostea y Cascahuesos, da cuenta del trabajo que un grupo de talentos que no superan los veintidós años, viene concretando con publicaciones de alta calidad, recitales e intervenciones desde hace ya casi cinco años.

De modo privilegiado he tenido el placer de conocerlos e interactuar con muchos de sus miembros tanto en Arequipa como fuera de su ciudad y el país, ya sea en encuentros binacionales o congresos, descubriendo la organización concienzuda, el espíritu creacionista y el empuje que mantienen.

Esta nueva entrega de la Colectiva no fue la excepción, prueba de ello es el completo programa que diseñaron integrando diversas disciplinas artísticas, teatro proveniente desde Cusco, poesía variada en dos días de lecturas con artistas locales e internacionales, mesas de conversación múltiples referidas al panorama local y la vinculación con otras latitudes, lanzamientos de obras de poetas emergentes tal es el caso de la presentación del libro Make up and Gum (Marcapasos 2009), Vendo mi cuerpo (Marcapasos 2009) o Balada de la piedra que canta (Dragostea 2009) asimismo se presentó el título de un consagrado poeta “Los Éxtasis del Inca Rey” antología de la obra de José Pancorvo a cargo de Cascahuesos y la colección de literatura sobre el viaje
GrisAzul de Dragostea. Un recuento de este tipo, nos obliga a reflexionar, pues aún cuando las comparaciones siempre resultan odiosas, es innegable que la tarea de edición que se está llevando a cabo en Arequipa, opaca de lejos la de muchas ciudades de Chile y por supuesto también del resto del Perú, obligando a los centros a voltear con respeto la mirada.

Para concluir, no podemos ignorar la participación de bandas locales que se proyectan a nivel nacional como Noir y los Chapillacs, estos últimos, coronaron apoteósicamente la Colectiva con su cumbia psicodélica.

En definitiva, La Colectiva por si sola es digna de constituirse como un festival consagrado al arte joven, los dos días en que se dieron cita las actividades mencionadas, el público pudo gozar y contrastar la labor que a nivel local las nuevas generaciones de autores están haciendo de modo independiente y con éxito. Frente a las presentaciones de Jaime Bayly, César Hildebrant, Oswaldo Reynoso o Beto Ortiz, la escena local dialogo y difundió su arte, procurando proveer una alternativa estética así como una lectura e interpretación distinta de la realidad. Por lo mismo, en una nota que procura objetividad a la hora de reseñar la labor realizada, no se puede pasar por alto el rol que cumplió en la FIL el stand de escritores y grupos independientes de Arequipa, permitiendo a cualquier visitante local o extranjero poder conocer panorámicamente la historia literaria de la región.

Frente a las otras casas editoriales como Planeta o Santillana y la cadena de Librerías San Francisco que nos proveen de títulos ultra anticipados y a veces en una muestra paradójica, pues junto a las Ficciones de Borges puedes encontrar el libro de Magaly Medina o la obra poética de Gianmarco, se celebra y agradece la presencia y tesón de estos jóvenes a fin de sostener día a día un bastión que te permita adquirir el material de voces noveles no sólo en poesía o narrativa, sino también completas antologías, teoría literaria, ensayos, bestiarios, libros objeto, cómics y compilaciones audiovisuales del rock local entre otras cosas. La experiencia como lector y creador, resulta inusual y enriquecedora pues ante todo se abre una gama de posibilidades y potencialidades que la literatura y el arte en general aún conserva, la de convocar y hermanar, pues por encima de los doce mil fans de Bayly haciendo colas interminables por una firma del otrora niño terrible, resulta igual o más motivador ver a un niño gritando tío, tío mientras compra el Gallizano de Diego Rondon, a una señora agotando el stock de rock Arequipeño o a un joven comprando un libro como Elephant Gun de Kreit Vargas, Para detener el tiempo de Jorge Vargas Prado o Humedales de Javier Norambuena entre muchos otros títulos y siempre confiando en la voz del autor y su poesía más que en el juego de la popularidad.

Autor: Daniel Rojas Pachas
Director de la Revista Literaria Cinosargo.